白鹿原这本书故事描写的年代是什么时候的呢?


 发布时间:2021-01-17 10:30:45

恩 前几天才打过 简单的写下我们双方的论点吧~ 正方:1翻拍是对文化的传承与推行 2翻拍可以给原著小说赋予新的意义【与时俱进 3如今科技发展,将新的技术运用到影视作品翻拍中可提高客观性 4原创作品匮乏,翻拍可以填补空白的影片市场 反方:【当时我打的反方,来一一反驳上面可能涉及到的论点 驳1在强调票房和收视率的今天,有多少导演深入古典名著内部,立足当下,构建有利于当代社会主义价值体系的历史观和价值观,弘扬并汲取名著中有利于当代文化精神和思想的精髓呢? 驳2先不论一个镀了新的古董是否失去了时光沉淀的韵味,如今成功作品的翻拍经由现代技术包装的华丽外表下,难掩其内在精神的匮乏和消费文化侵蚀下沾染的粗俗之气。驳3对于对方理想化的想法我只能呵呵,不是我将翻拍妖魔化,不管是新版西游记里主角们奇葩的扮相,还是红楼梦里的角色塑造槽点不断,琼瑶笔下的小燕子飞了五部也令人烦闷,这一道道天雷砸的观众头昏脑涨,这就是对方辩友所追求的客观性? 驳4对方辩友提到翻拍是为了天不应是空白而当下翻拍作品泛滥,如此已经不是简单的填补空包而是反客为主了啊。

【对于以上反驳正方可以说反方因噎废食…… 找不到我当时打辩论赛的原稿了,只有个草稿。给你借鉴下哈。二辩辩稿 主席,评委,各位观众大家好,方才对方辩友辩词可真是精彩,可该指出的错误也不能放过。接下来由我对我方观点做再立论 【tips添加新元素,反而使原著面目全非。】 翻拍为了什么?所谓的传承!可是在这个过程中,为了迎合当下观众的取向与兴趣,反而使原著面目全非!新水浒新西游新红楼新三国纷纷登场亮相,琼瑶的作品翻拍接二连三,金古梁温也想必要被气的跳出来。经典的电视剧可以是一个时代的文化沉积。如果忽视一个民族的审美情趣、欣赏习惯和接受心理的历史变迁,一味拒绝重拍似乎有些故步自封。但是,在当下略显浮躁的社会,各路翻拍借重拍之机耍弄花样,混淆美丑,剥离经典的文化内涵,降低经典的审美格调,则不如不拍。【tips一味翻拍,斩断影视界的生命链。】 对方辩友提到翻拍经典的成功作品给影视产业带来巨大利润,没错。

翻拍经典影视作品可以在作品未出炉前就借原创的影响力先行造势,不仅节约了大量宣传成本还在商业上为资金回笼增加了保险系数。所以不得不承认翻拍成功作品真的是很!赚!钱!啊! 可在这里我就不得不指出对方辩友眼光未免不太长远,这种涸泽而渔焚林而猎的做法,不免打压了原创作者的积极性,没钱?翻拍不就行了吗!殊不知创新才是文化产业的生命线,翻拍的恶性循环导致的只有未来没有属于我们时代的原创作品! 论点就是 歪曲经典文化 斩断影视界创新的生命链 和……【忘了不好意思 = = 我二辩时间不够就只写俩论点……本来有三个的…… 有点赶时间,就这样吧~加油 > < 纯手打哟 给个赞吧哈哈。

我没写过,但是看得不少,提点建议:把故事的主题思路构思好,先想想分几段大故事,就可以知道写几卷,然后为每一段故事加料,就是情节的波澜,然后每一章的字数就要看你自己控制了,只要每一章要讲的内容能讲完就行,先试着写几章看看,把字数控制在一个范围内就行了,短的就4000左右,长的就8000左右,或者可以把每一章分为上中下三个小节来写。希望对你有帮助,加油!。

短篇小说是整个文学殿堂里的一种特殊的文学体裁,有其独特的写作规范和写作技巧。本书分三大部分十三章,以大量的短篇小说为范例,概述了有关短篇小说写作的一些基本问题。第一部分“理论准备”分六章:短篇小说的界定和特征、主题的确定、人物的塑造、情节的展开、场景的设置、视角的选择,从理论上阐述短篇小说的特征和组成要素。首先,短篇小说应该塑造令人信服的人物形象,故事情节包括开篇、冲突、高潮和结局等因素,设置与人物性格相协调的场景,传达一个特定的主题,遵循始终一致的叙述视角,运用与人物性格相符的对话,通过简练精确的描写来展示人物、主题和冲突,运用富有想象的语言和文学手段,保持一贯的语气和情调,长度适当,并产生唯一的文学效果。

主题是小说要传达的主旨,也是短篇小说的灵魂,没有主题就不可能有真正的小说创作。短篇小说为读者提供阅读娱乐的同时,也激起读者的某些情感,传达某个主题。这一主题并不总是一个清楚表达出来的寓意,有时是寓于小说字里行间的对生活或人类本质的一种洞识。主题一般来源于作家生活中的具体经历,如周围的偶然事情,自身的困境或困扰着自己的社会问题。为了传达一个清晰的主题,短篇小说要避免过于复杂的故事情节。小说创作的成败取决于人物的塑造,因为正是人物的行为传达了小说的主题。

人物的塑造需要集中于刻画“圆形”人物,即主要人物。刻画人物的具体方法一般有三种:描写、行为和对话。具体地包括人物的身份、外部特征、所处环境、内心活动、行为方式、语言特征、他人对人物的反应等。当然,在人物刻画中性格特征的描写比外部特征的描写更重要。要想塑造出清晰的人物形象,作者必须清楚地“了解”人物的各个方面,以\便塑造出始终如一、栩栩如生的人物。情节是由于主要冲突而发生的一切事件,包括展示部分、开场的偶发事件、渐渐激烈的行为、高潮、渐渐平缓的行为、结局等。

在展开情节的过程中,作家会在整个的时间安排中运用倒叙的手法,还会运用伏笔的手段造成一种悬念。场景在情节中起到关键的作用,作家在写作中往往让读者通过推理、暗示来了解场景,而不是用成段的描写来阐明场景。短篇小说的叙述视角决定小说的主题,因此视角的选择至关重要。短篇小说的传统写作方法是第一人称或第三人称,第三人称视角又有三种不同的角度:第三人称、受限的第三人称和全知全觉的第三人称。受限第三人称视角的叙述者不是小说的组成部分,不能了解任何人物的思想。

全知全觉的第三人称视角几乎总是作者就是叙述者的视角,作者知晓一切,目睹一切,也了解一切。无论采用哪种视角,小说的叙述视角必须保持一以贯之,前后一致。第二部分“形诸笔端”共五章,主要论述了对话的写作、描写的运用和小说的开头和结尾。首先,对话是短篇小说的必要组成部分,它不仅有助于人物的刻画,而且人物在采用对话表达观点或讲述故事时也推进了冲突的发展。对话可以是人物相互之间的谈话,也可以是人物的自言自语,即内心的独白。要想写出真实可信的人物对话,就必须用心去聆听,留心观察;再者,描写是短篇小说中经常使用的文学手法,逼真的描写依赖于五官感觉,也是能够准确传达信息的前提。

描写是支撑短篇小说语气情调的细节,为了使描写生动形象,有些作家会大量使用修辞格。描写中要使用适合题材的词汇,运用丰富多彩的语言,避免导致词藻华丽或过多修饰语,句子结构要变化多样。总之,描写要干净利落,简洁有力,直截了当,运用展示的方式;第三,短篇小说创作的最高要求之一是写一个给人深刻印象的开头,使读者很快融入小说之中,也能迅速抓住编辑的注意力。短篇小说的开头可以考虑三种可能的方式:运用对话揭示人物和场景,并引入初始冲突;让主要人物开始实施行为,进而引向初始冲突;确定场景,提供足够的细节以营造出气氛。

小说的结尾应该完成小说的情节构思,展示主要人物由于冲突而经历的任何变化,并使读者获得阅读上的满足。结束一篇短篇小说的方式多种多样,如简单地消解冲突、向读者稍作透露、提供一个出乎意料的结尾。第二部分还以短篇小说《土豆》为范例,分析了短篇小说的全部基本要素。最后一章是“创作小说的检查z,叙述了对小说初稿进行检查时可以提出的各种问题,而通过检查可以发现小说初稿中存在的不足,进而作出适当的修改和润饰,直至小说通顺流畅,有趣易读,真实可信。此外,在小说定稿时还要进行仔细的校对,涉及标点符号、段落划分、大小写字母、拼写、语法和惯用法等。

本书的第三部分“超越基础”分两章:大师赏析,冲破发表的障碍。前者以书中上文的理论为基础,分析了美国短篇小说大师霍桑的小说《胎记》的各种组成要素。而后者为如何使作品得以发表问世提出了颇有参考价值的建议,如研究杂志、与编辑取得联系等。在阅读本书时,读者要抓住理论阐述部分的要点,并把理论阐述与小说范例紧密结合,注意避免只记忆理论阐述的条条框框。同时,短篇小说的范例中的大多数语言较难,需要参照注释仔细阅读,体味作家的创作技巧和方法。

白鹿原 陈忠实 精神

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